果肉系列 拍电影的, 少听姜文

如若说疫情三年对中国电影有任何正面影响果肉系列，此时即是解说——

没东谈主再认为票房低这事儿有啥问题了。历史新低？Sowhat？

民俗了。

一个很好的引子是，最近姜文连着出来言语。那，不妨就从他聊起。

1.

姜文此次来北影节作念评审团主席，开大师班，包括前几天又作念了《让枪弹飞》的映后谈，如斯密集的出来出面，对影迷细目是个惊喜。

那为啥他初始时时亮相呢？

因为有新片要上了嘛。

平时搞创作，过我方的日子，宣传期出来往来往来，少滥用我方的不雅众缘，尽量保持秘要感，这确乎是创作家最遐想的口头。从这个角度，姜文虽然配得上那些关注、赞叹与行业地位。

是以，先说两个不雅点吧——

姜文之于中国电影的意旨，不单是是那点儿可能他个东谈主绝不care的“活东谈主感”，更蹙迫的是，算作一个创作家，他太独有了，也太突出了。

个体层面，他的价值无可替代。但如若我们站在行业视角，那即是标题那句话——

如今拍电影的，如故少听姜文吧。

2.

上周看了姜文在北影节的大师班摄像，第一反应是——就这？

包括前两天阿谁自曝新片档期的映后谈，这两次言语，败兴缺乏有少量点爹味儿也就算了（比如两次齐喊话年青东谈主少玩手机，再比如蜻蜓点水地说，我不识谱，但我现时能弹贝多芬），对不感深嗜的问题懒取得答，姑且也视为姜文一贯的东谈主设标签。

但我最受不了的，是姜文的绕圈子。

访佛这样的对话——

周早晨问他对笑剧的贯串，他详细几句后初始谈东谈主的死活，“你归正得死，但如故在玩命地活，这自己就有点好笑”；

再问对于“饺子醋”的梗，他就转到聊拍“哪吒2”的饺子导演如怎样何；

临了不雅众问他最近看啥好电影了，他也要卖个关子，“不成说，未来就知谈了”；

后一场，刘擎问他《让枪弹飞》的政事隐喻和斥逐浦东、上海分离代表什么，他亦然详细几句，然后初始瞎扯，“对我们朔方东谈主来说，浦东即是上海，上海即是浦东，跟上海有这样远的距离，用什么长焦一拍齐叠在沿路了，别说浦东是上海了，连杭州齐是上海了。”

虽然，最佳笑的是，姜文连着几次强调要多给不雅众发问契机，一个不雅众站起来问了分级制，全场应许，接着他回想让周早晨来打了圆场。

怎样说呢，我显着好多东谈主齐特心爱姜文这气质，霸气又过劲，跟内娱举座的死气千里千里和不说东谈主话，对比过于猛烈。

如若你只是看个乐子，搪塞时辰，那没啥问题，但从创作或行业角度——这两场言语，也确乎有点过于没养分了。

3.

姜文从来齐不是一个好的采访对象。

他虽然也享受不雅众的应许与奖饰，但更多时候，他看起来不善良平方的一切，更反感一切隆重的、踏闲隙实的发问，轻易地遴荐用弁言不搭后语，或者更径直的不耐性来恢复。

虽然，也可能是周早晨和刘擎两位齐不是电影东谈主，姜文之前和焦雄屏对谈那次，就聊得挺好。

不外这些不蹙迫，我想说的是——

所谓“姜文神坛”的树立，背后长久是群众的慕强心态作祟。

这既来自其作品魔力，也来自其东谈主格魔力，包括低产、低曝光带来的少量秘要感加成。

作品魔力好说，东谈主格魔力，则更多与姜文的诞生干系，就像他我方在大师班上说的——

他们60后那代大院子弟、“北京孩子”（这词儿现时可能依然略有变味），没吃过那么多苦，长大了又恰逢立异怒放，确乎很红运。

用姜文我方不可能说的话来延展一下——

他们那一代，是历史的受益者，这让他们对雄壮叙事有着先天的猛烈与便利，助力他们能赢在起跑线；但同期，又是历史的受害者，这让他们在10年代后失去了最熟习也最苍劲的创作持手，变得束手束脚，通盘这个词创作生命也随着大打扣头。

个东谈主不雅点——

张艺谋这种低诞生的创作家，身材更生动，更能允洽期间的变化；而姜文这样往日无出其右，其后哪怕迫于情势也要高高鄙人的创作家，就更容易停留在我方的宇宙里，走不出来。

虽然，越是后者，越能成为某种口授心授的“民间外传”。但如故那句，从行业角度，他能带来的灵验教诲，确乎就要淡泊好多。

4.

浅易聊聊姜文的创作不雅。

八个字总结——

资质碾压，唯吾独尊。

大师班上，当聊到给年青创作家的提议时，姜文说——

“你先问问我方，你想抒发什么。到今天示寂，电影还缺什么，非得你来不可，这很蹙迫。”

好家伙。

总结一下即是——

你是东谈主才，你填塞过劲，那你就不会被埋没；你没啥资质，那你最佳就别吃这碗饭。

这样说细目会被认为过于极点，那张开说即是——

他敬佩天才，敬佩直观，敬佩东谈主脑，敬佩东谈主的创造力无可替代，认为导演不我方写脚本那你凭什么作念导演呢？（张艺谋：？）

反过来，他不敬佩时候，反感公式和工匠，尤其腻烦表率化与模式化。

就像他在大师班上反复强调的——

拍电影，时候是次要，抒发是中枢。

5.

姜文还反复强调的，是脚本。

他说我方写脚本，东谈主物除外，更关注东谈主物身处的环境，历史的、东谈主文的。太关注东谈主物自己的脚本，样貌就小了。

同期他也说，编剧转导演奏凯的概率大，影相、好意思术、副导演之类的概率就小。事实虽然不是这样，但这的确反应了他对脚本和抒发有多青睐。

不外，真理的是——

姜文上一部《魔高一尺》，最中枢的问题，适值即是他过于执着抒发（比如台词），同期又过于冷漠时候层面的履行。

少数导演虽然配得上艺术家仨字，但导演这个工种，咱说到底，骨子上即是被多样杂沓词语细碎的时候活儿包裹的。

好意思术、影相、殊效、配乐、编订，你齐得懂，也齐得扎塌实实地去作念好。而《魔高一尺》在这些方位，即是作念得不够好、不够细、不够用心。

骨子里，我想姜文应该不是个电影的原教旨目的者，他应该更倾向于戏剧、文体这些更迂腐艺术的信徒，这的确让生活后期的他，对电影时候层面的履行，深嗜寥寥。

而这，在我看来，恰正是当下中国电影，或者说类型电影，最需要青睐的中枢问题之一。

6.

谨记姜文2014年《一步之遥》扑街后，说了句，“再也不干包饺子喂猪这种事儿了”。

这和其后的“为了这碟醋包了顿饺子”沿路，成了他驰名的梗。

彼时我亦然热血文青，对这类舍我其谁的金句尤其沉溺。其后跟行业战斗多了，也就祛魅了。而沿着“类型片是中国电影谜底”的念念路——

姑且，我们就把不爱看作家电影，给作家电影打差评，平时就心爱刷短视频玩手机的普通东谈主，齐视为“猪”。

那么，对行业和创作家来说——

搞明晰这群不爱吃饺子的“猪”爱吃什么，和包一顿谁齐没吃过的、贼过劲的饺子，真实莫得什么险峻之分。

以至，从我的角度，前者的难度，还要更高，濒临的麻烦，还要更多。

因为前者，濒临的是海量般的群众，此后者，他只需要濒临他我方。

7.

从《一步之遥》到《魔高一尺》，姜文在影评圈，其实早就没了光环。

我想这亦然为何他要在《魔高一尺》里揶揄影评东谈主，包括那句“包饺子喂猪”的“猪”，应该也明确指向的是差评影评东谈主。

但同期，姜文也确乎从来莫得和不雅众站在沿途经。

是以，骨子上，冲破姜文的光环，更多如故想让行业明晰——

如今的中国电影，要透澈斩断那种作家抒发、生意文娱通吃的打算倡导。

作家电影，您就好好跑影节拿奖卖片；类型片，您就好好作事不雅众。

姜文可能是那既要又要的巅峰，好像亦然临了的代表。他有他的期间红利，2025，远比不了2010。

8.

前几天听播客，编剧柏邦尼聊到为什么内地拍不出《我的天才女友》，她说国产剧不雅众很难秉承绝对作家抒发式的创作，必须或多或少放进去不雅众雅俗共赏的类型元素。

她说，内地和《我的天才女友》之终止的是什么——

是《不振的主妇》，是《致命女东谈主》，是《大小流言》，到临了，才是《我的天才女友》。

莫得这些作念足类型元素、充分知足不雅众文娱需求的女性内容的一步步铺垫，就不会有实在拉高行业天花板的那一天。

她还说，国产剧现时到了最麻烦、最纠结的时候——

因为翻网上的挑剔，齐在说你这个东西不够新，但阛阓用收视率告诉你，你这东西还远不够下千里。

我想这些近况，对中国电影相通适用。

想想，当下中国电影的中枢矛盾是什么——

那不即是中国不雅众最底层的、袒护最基本文娱本能的类型需求，长久未始被充分知足么。

9.

那，回到我们的行业视角——

中国电影现时最缺的，即是那种既新又旧的片子。

例如子——

《好东西》细目是个百分百的新东西，而“哪吒2”《唐探1900》《流浪地球》系列这些，即是那种既新又旧的搀和居品。

这虽然不是要公共齐去对标这几个大热，而是想强调，“既新又旧”，既有清新感、期间性，又能充分知足不雅众的类型需求，确乎某种过程上能够袒护最大协议数的不雅众。

10.

临了，说两个最近刷到的——

一是尘封许久的《风林火山》戛纳首映，口碑很不乐不雅。

这，和姜文放在沿路，对年青的创作家——

姜文和《风林火山》，可能代表了作家导演的最高礼遇，而随着光环渐弱，以至跌落神坛，新一代电影东谈主，应该对我方的创作之路有更走漏、也更接地气的算计。

各大影节影展，大师班一个接一个办，聊的是不亦乐乎，但行业里实打及时候过硬的匠东谈主，真实是一只手就快数收场。

二是看到《雄狮少年2》的编剧沈诚写，为什么我们齐相配心爱反复重刷背景简短的老片老剧，而不爱看包装精湛的新片新剧？

他说，因为往日的创作，是很谨慎“作念戏”的。

而最近这十年——

好多创作家缺少对“戏”的理会与琢磨。随着蛋糕作念大，剧和电影的创作，转而更追求故事的所谓卖相，堆砌了好多“极点回转”与“极化情谊”，试图用这些更直不雅、也更荼毒的东西去鼎力出遗址式地刺激不雅众。

而更大的问题是——

这不单是发生在类型片上，好多剧情片，也齐在这样干了。

比如五一档撤到上周的《唯独无二》，一部翻拍片，依然有法好意思两版优秀前作可供参考，最终的制品，依然灾祸得让东谈主扶额感慨。

好多时候，我其实分不清，是我们的创作家不会作念戏，如故不成或不想作念戏。

一部对于芳华期仙女走出喧阗的成长故事，到了我们这，就又一次造成了极点与极化的强刺激痛楚拼盘。

创作家可能认为，只写仙女喧阗太平淡，没卖相，于是原创了叔叔争房产的支线，这还没完，斥逐又加了一个母切身述凄凉童年的血淋淋的尾巴，最终把一个本有充足空间好好作念戏的仙女成长故事，大杂烩成了一个家庭的极点痛楚叙事拼盘。

真没劲啊。

不外你别说，我现时最想看的，不是什么新片，而是姜文会如何评价这几年的国产电影。

他老东谈主家测度不屑，毕竟影评不成粗率写，但我还真挺想看的果肉系列，付费也兴奋的那种。